ElectroLite

En " Code.surface // Code.depth " Rita Raley describe el código como una estructura profunda que se manifiesta en la superficie. Cuando habla sobre la película de Jean-Luc Godard's, Le Mépris/ Contempt, comenta que " the opening of the film lays bare the rhetoric of new media, the surface, is not the mechanism itself but a representation of the mechanism " (2). En el caso de la literatura electrónica existen diversos casos donde es posible ver una postura crítica sobre la in-materialidad del texto y su relación con el código. Uno ejemplo es Between Page and Screen , el libro de poesía y realidad aumentada de Amaranth Borsuk and Brad Bouse. Aunque aquí la presencia del código no es tan evidente como, por ejemplo en la poesía de código, hay una referencia a este mediante la impresión de códigos QR en la página y la relación que este medio establece con el digital. En el caso de la literatura impresa, su relación con el código es aún más in...

Confieso que pertenezco al grupo de quienes estudian la literatura barroca intensamente, pero desde la periferia. A la hora de leer, estamos el texto y yo, mis manos y el libro, mis ojos y las palabras. Los hipertextsos de esta semana, específicamente Góngora WordToys de Belén Gache, me obligaron a leer a uno de mis autores preferidos de otra forma. Con Góngora Wordtoys , Gache utiliza pedazos de texto clásicos del poeta para incrementar exponencialmente la experiencia sensorial e intelectual del lector.  Su juego con la materialidad de la literatura libera estos textos canónicos de las dicotomías espaciales que conlleva leerlos en un libro o en una pantalla, pero sin activamente interactuar con ellos. En una movida similar a la que describe Emerson al hablar de la poesía "dirty concrete", se pudiera decir que Gache intenta "push the limits of readability and interpretation" (99). Quizás por una larga afinidad que tengo con Soledades de Góngora,...

(también aquí )  La escritura silencia la palabra. Y una imagen vale más que mil de éstas.  "Silencio" Eugen Gomringer, 1954 De la escritura se ha dicho que supuso el abandono de la oralidad, aunque lo que realmente esto significa no sea más que la separación necesaria de lo escrito y la palabra. La lectura silenciosa cambió el régimen semiótico de la palabra que en tanto que fuera escrita, pasaría a ser visual y estaría asociada con un régimen material de códigos de escritura, frente a aquella otra que sería pronunciada. La otra, la oral, parecería pues, casi, una palabra escurridiza—un palomo de lumbre que se desliza por la oreja, como leí una vez en un Lorca que hacía hablar a una mujer encinta ( encinta , ¡qué palabra!). Blanchot decía, en su Diálogo inconcluso que escribir era quebrar el vínculo que une el habla al hablante, quebrar la relación que hace a uno hablar hacia otro. Escribir “me da el habla dentro de la comprensión que esta habla reci...

La poesía concreta puede tomar muchas formas distintas, y tiene su raíz en formas no digitales como explica Lori Emerson en From the Digital to the Bookbound . Dado que nos enfocamos en este curso principalmente en lo digital, es interesante pensar cómo los experimentos con la poesía impresa y con la máquina de escribir influyeron la forma en las obras digitales. Las dos obras electrónicas que vimos para esta semana son, Góngora WordToys de Belén Gache y los Tipopoemas y los Anipoemas de Ana María Uribe. Góngora WordToys consiste en una colección de poemas y obras digitales que toman muchas formas distintas. La primera es una espiral con fragmentos de un texto de Góngora (todas tienen texto tomado de la obra de Góngora). Aquí la forma no juega con un valor puramente semántico como es el caso con mucha poesía concreta física. Sino juega con la idea de la infinitud y el movimiento constante. Esto agrega bastante a la lectura del poema, aunque sea de forma muy abstracta. También h...

En su fragmento "_____________", parte del libro Escrituras nómades: Del libro perdido al hipertexto , Belén Gaché comenta   que "la poesía ha luchado desde siempre por decir lo indecible y encontrar imágenes para el vacío y el _____________ ." (63). Estas imágenes se presentan algunas veces como referencias en el significado de las palabras utilizadas y otras veces como la materialización precisamente de la ausencia de las palabras. Un ejemplo de lo primero es The Picket Fence . En este poema se habla de los espacios vacíos entre una reja de madera. Estos son utilizados después por un arquitecto para edificar una residencia. Así, paradógicamente, el vacío llena un espacio.    Un ejemplo de lo segundo es el poema " _____________ " de Eugen Gomringer: Aquí, el poeta utiliza la palabra para crear ese _____________ de dos formas. Por una parte, está el hecho de que el único vocablo presente es " _____________ ". Por otro...

Al acercarme a algunos de los Anipoemas de Ana María Uribe tuve una reacción inesperada; mi propia sonrisa.  Me tomó por sorpresa ver una P estirando la piernita hasta convertirse en una R. O a la p y la q materializando los retoños en la primavera y a las t reverberando en simulaciones acuáticas hasta comportarse como un cardumen. ¿Cómo funciona el ritmo visual que se genera al mezclar las formas con una intención? ¿Por qué este rompimiento de la fijeza de la forma a través de la animación, en conjunto con la ilusión de un flujo, movimiento o crecimiento me hizo sonreír? La autora juega con la ilusión de fijeza formal, con la seriedad de la letra e ironiza la idea de la representación del fonema, o al menos eso me parece y por eso sonrío, porque recuerdo al fin que la letra es forma, materialidad enlazada a un código, pero no deja de ser un elemento más en el lenguaje, mismo que puede ser leído como el paisaje que pasa por la ventana de un tren ...

De todas las obras que leímos/vimos esta semana, por alguna razón, la que se me quedó en la mente fue la colección de varias poemas por bpNichol llamada "Sharp Facts: Some Selections from Translating Translating Apollinaire 26" en la que el artista escribió una copia de un poema del autor francés por máquina de escribir y después, pasó la hoja por una fotocopiadora (Sharpfax) varias veces hasta que no se pudiera leer nada (Emerson, 110-111). El resultado, como se puede intuir, es algo que parece completamente ininteligible; cómo lo describe Emerson: "In this case the machine is the message. The text itself ultimately disappears" (111). Para Nichol, de manera parecida a los demás del movimiento de poesía concreta hecha por máquina de escribir, unos de sus objetivos principales fue el alejamiento de una poesía como manera de expresarse; Emerson, hablando de otra obra de Nichol, describe este deseo de "move beyond an ego-based poetry of self-expression through co...