ElectroLite

La literatura electrónica--pienso hoy tras leer los posts anteriores--no es un género ni un tipo: es un modo. Un modo en el sentido del subjuntivo frente al indicativo; un modo en el que contar la misma realidad del presente, el futuro y el pasado desde otro lugar. Pensar los géneros literarios como tiempos verbales; el modo electrónico como modo verbal en lo literario. Otro modo de hacer lo mismo, pero a la vez hacer otra cosa porque cada modo tiene sus reglas, su perspectiva e, inevitablemente, su resistencia a la traducción. Mis alumnos han hablado de lenguajes y lectores, de mecanismos de producción y de cómo todos están dentro de una ecología mediática particular. ¿Y si la clave de todo fuera mirar esto de otro modo, desde otro modo, y no se tratara tanto de yuxtaponer y comparar? ¿Y si no se tratase de contrastar el papel y lo digital, ni de imponer prácticas de una tradición a otra, sino de aceptar que, tal y como ocurre con las hipótesis, la duda, la esperanza y todo aquello

Como mis colegas ya han tratado muy bien los aspectos generales de la elit, me enfoco aquí en una cuestión específica, la cual tiene que ver con el código digital que se requiere para realizar una obra de elit. Empiezo por referirme a la definición del ELO (Electronic Literature Organization)de la literatura electrónica: “Electronic literature, or e-lit, refers to works with important literary aspects that take advantage of the capabilities and contexts provided by the stand-alone or networked computer.” De esta definición se saca la idea de “born digital” de que escribe Hayles. Todo que hace un ordenador depende de código binario y código ejecutable, así toda obra de literatura electrónica se basa en estos dos código. En mi opinión, no hay mucha diferencia entre este código digital y el lenguaje en que escribimos. Hayes señala una obra de elit de John Cayley que emplea una estrategia que “emphasizes the discreteness of alphabetic languages and its similiarities to the discret

Creo que, como los que comentaron antes, después de pensar en lo que iba a escribir para este primer "post", específicamente, a dedicarme a pensar en los diferentes géneros de la literatura electrónica y sus implicaciones, me enfronté con un problema. De hecho, me frustró un poco escribir algo sobre este tema (os puedo mostrar mi cuaderno para dar prueba de eso). No obstante, durante estos momentos de frustración, fui a leer de nuevo unas de las lecturas de la semana pasada y vi las varias citas de Gertrude Stein en el artículo de Adalaide Morris; en ese momento, me di cuenta que estaba intentando utilizar términos y definiciones del pasado para definir conceptos actuales. En el lenguaje de Stein misma, estaba "several generations behind myself" ("New Media Poetics", 3). Esta pequeña revelación me hizo pensar mucho: primero, en las diferencias entre los varios géneros de la literatura impresa que hemos heredado hasta hoy en día y, segundo, en los nuevos

El término "literatura" carga necesariamente consigo una referencia al aspecto tangible del texto impreso. Las características de lo literario fueron concebidas desde el espacio del libro, de la página, del papel, y no un monitor (la pantalla), un disco duro o un procesador de palabras electrónico. Sin embargo, con la constante aparición de máquinas y modos de computacionales de escritura, la literatura electrónica se ha convertido en un modo de crear que difiere de la literatura impresa tradicional. Pensar en la literatura electrónica, entonces, implica una negociación entre el texto impreso y el espacio electrónico, entre lo conocido y lo cambiante. Me parece que, si bien la literatura electrónica com parte muchos aspectos fundamentales de la literatura impresa (narrativa, caracterización, etc.), hay aspectos que la diferencian significativamente. Comenta Hayles " electronic text remains distinct from print in that it literally cannot be accessed until it is perfo

Para alguien recién llegado al terreno de la literatura electrónica, como es mi caso, es difícil aproximarse a los textos literarios sin relacionarlos o tratar de identificarlos con géneros preexistentes, conocidos y familiares. Es decir, con los géneros literarios que hemos heredado (y construido) de la cultura impresa. En algunos casos, esto puede tener cierta fortuna, por ejemplo, al constatar la actualidad de ciertos grupos de literatura experimental como OULIPO o los Situacionistas en géneros de literatura electrónica como la poesía generativa y las locative narratives mencionadas por Hayles, respectivamente. Pero, en términos generales y si se quiere comprender la complejidad de este modo literario, me parece que es necesario aproximarse a la literatura electrónica de adentro hacia fuera y no en sentido contrario. Se me ocurren, sin afán de ser exhaustivo y sin ningún orden en concreto, algunas razones por las que este es el caso.             Para empezar, y como señala Morri

Es interesante pensar los géneros de la literatura electrónica no solo a partir de su relación con la literatura impresa y los géneros establecidos en ella, sino también en relación con la tecnología y las fuerzas e intereses económicos detrás de esta. La literatura electrónica se ve tan afectada por la tecnología y los programas donde se lleva a cabo que, tal y como comenta Hayles en " Electronic Literature: What Is It?", "some genres have come to be known by the software used to create and perform them ", tal y como es el caso de la poesía Flash. Para entender entonces la literatura electrónica es necesario explorar también el software y hardware que la soportan. No se trata solo de una crítica forense como la que lleva a cabo Matthew Kirschenbaum en Mechanisms: New Media and Forensic Imagination al desentrañar la materialidad del programa utilizado, sino de pensar las fuerzas que, previas y dura

Pensar la literatura electrónica me lleva primero que nada a considerar cómo es y qué hace la literatura en sí misma y ello me lleva inmediatamente a la escritura y la lectura. De manera muy básica, mecánica quizá, la escritura comunica una idea al fijar el lenguaje en forma y contenido por medio de la palabra escrita. Mientras que el proceso de lectura decodifica el código gráfico, permitiendo al lector tener acceso a la idea presentada por escrito (aunque es un proceso mucho más complejo). Sin embargo al pensar en la literatura electrónica la cuestión es que tanto el escritor como el lector no están mediados únicamente por palabras fijas escritas en medios físicos, sino que están expuestos a la infinitud de posibilidades conceptuales tanto de lectura como de escritura que ofrece la tecnología digital y aunque ello no anula la triada escritor-medio-lector, la multitud de variantes del medio electrónico es el eje de este tipo de literatura. Es un medio inmerso en los diferentes campos