Shhh hh h h h h h h...

By -

En su fragmento "_____________", parte del libro Escrituras nómades: Del libro perdido al hipertexto, Belén Gaché comenta  que "la poesía ha luchado desde siempre por decir lo indecible y encontrar imágenes para el vacío y el _____________." (63). Estas imágenes se presentan algunas veces como referencias en el significado de las palabras utilizadas y otras veces como la materialización precisamente de la ausencia de las palabras. Un ejemplo de lo primero es The Picket Fence. En este poema se habla de los espacios vacíos entre una reja de madera. Estos son utilizados después por un arquitecto para edificar una residencia. Así, paradógicamente, el vacío llena un espacio. 

 Un ejemplo de lo segundo es el poema "_____________" de Eugen Gomringer:



Aquí, el poeta utiliza la palabra para crear ese _____________ de dos formas. Por una parte, está el hecho de que el único vocablo presente es "_____________". Por otro, es esta palabra la que permite crear un espacio visual, el cuadro formado por la repetición, dentro del cuál se ejemplificará la ausencia del sonido, indicada por la palabra, mediante la ausencia de esta: una ruptura con la repetición.

Este poema, siguiendo la tradición concretista, habla no solo de las posibilidades de la palabra como significante verbal si no también de sus capacidades materiales. La palabra es utilizada no solo como elemento de significación, si no también como un material para la composición visual. De la misma forma que el vacío puede usarse para construir un espacio, la palabra puede utilizarse para construir y edificar el silencio. 

Otro de los ejemplos en que se muestra esta tensión entre sonido y silencio es la segunda fase de la poesía concretista de la cual habla Lori Emerson en "Typerwriter Concrete Poetry as Activist Media Poetics". Aquí, la poesía "sucia" es precisamente composiciones que tienen como punto de partida la palabra, pero utilizada de forma que crea ruido. Más que comunicar mediante la palabra, una de las finalidades de esta poesía es dificultar dicha comunicación y así lograr que el lector repare sobre las cualidades materiales de este medio y las implicaciones políticas que conlleva la utilización de un mecanismo u otro para producirla.



Fuentes:

Emerson, Lori. "Typewriter Concrete Poetry as Activist Media Poetics". Reading Writing Interfaces: From the Digital to the Bookbound.

Gache, Belén. "Silencio". Escrituras nómadas. 

Gomringer, Eugen. "Silencio". 1954.




Comments

Post a Comment

Popular posts from this blog

Post-digital y Open access

By -
En esta última semana los textos para leer fueron “Post-Digital Writing” de Florian Cramer, y un capítulo del libro Post-digital Print de Alessandro Ludovico titulado Post-Digital Print: a Future Scenario . Junto con estos textos observamos el trabajo Crónica de viaje de Jorge Carrión . Para esta entrada y a través de estos trabajos se nos propuso pensar en la relación entre las teorías post-digitales y las políticas de Open Access . Esta última, informada por el trabajo de Peter Suber, “What Is Open Access.” Empecemos por una aproximación a lo Post-digital. Según Florian Cramer, el resurgimiento de la imprenta es un indicador de que la era post-digital comenzó y es una era en la cual lo “digital” has become a meaningless attribute because almost all media are electronic and based on digital information processing; and where, on the other hand, younger generation media-critical artists rediscover analog information technology.” Si bien, es verdad que lo digital parece ya enco...
Read more

Atrápala si puedes

By -
Image
*Post aparecido antes en La condición Es difícil capturar el momento de lectura, ¿cuándo ocurre? Ahora, ahora mientras lees . Leer siempre es una performance y siempre ocurre en este mismo momento , aunque las ruinas del evento permanezcan como letras en la página tiempo después. Con la literatura electrónica, no obstante, la ruina se desvanece. O más bien, muta, se transcodifica, cambia de cuerpo y se convierte en otra cosa. La ruina como código inactivo, distinto de la superficie en la que leo. La lectura se revela pura como la performance que siempre es y del evento tan sólo pueden quedarnos récords: una fotografía como souvenir del momento. Como ésta: Leyendo Between Page and Screen de Amaranth Borsuk y Brad Bouse Aquel texto y aquel momento ya no existen; al cerrar el libro, el software--que gracias a mi webcam traduce y descodifica desde esa página web remota los códigos QR inscritos en la página de papel de mi libro--se duerme, se desactiva . No tiene nada ...
Read more

La peste del insomnio y la maquina de la memoria

By -
En los primeros capítulos de Cien años de soledad , el tiempo narrativo salta constantemente entre tiempos relativamente anteriores y posteriores. El narrador parece re-focalizarse constantemente en el ¨coronel¨ Aureliano Buendía, constantemente se retorna a lo que recordaría el coronel al momento de su fusilamiento. Estas juxtaposiciones de diferentes momentos y lugares que conforman la historia de una familia, la de los Buendía, no sigue una lógica lineal al estilo de la Historia, sino una lógica asociativa, aunque aquí leemos la historia linealmente, como si fuera una sola trayectoria a través de una base de datos o una posibilidad de un tema de narrativas orales.  Al leer la novela somos conscientes de que otras formas de contarla son posibles, es decir, la novela no tiene la forma de base de datos, sino de una navegacion, un registro a trabez de estos nodos implícitos en los saltos temporales. El narrador, por tanto, en esta estética colectiva, como de literatura oral, que, a...
Read more