Databases & Interfases: El caso de Como el cielo los ojos

By Patricia Velázquez -


Lo que conocemos como database e interface no son conceptos nuevos.El concepto de database impacta 
grandemente la novela de Checa. La novela en sí está construida sobre una base de datos electrónica 
facilitada por una interface. Si no fuese por la organización de los monólogos y perspectivas de los 
personajes en una base de datos, no existiría la novela así como la recibimos como lectores. 

 La colección y clasificación de la información—el hipertexto, en este caso—es el medio que hace posible 
la narrativa. Y sí, entiendo que una novela impresa y escrita de forma tradicional también está construida 
como una base de datos (portada, contraportada, páginas, índice). Sin embargo, en el caso de Como el cielo 
los ojos esta cualidad queda aún más marcada porque los lectores tienen la posibilidad de leer la novela 
de diferentes formas por su naturaleza hipertextual.

 Es interesante pensar en los conceptos de front-end y back-end como metáforas de poder. Paul comenta, 
citando a Stalder, que: "The front-end, as the creation of voluntary communities, is 'decentralized, ad hoc, 
cheap, easy to use, community oriented and transparent,' while the back-end, as the provision of new database 
infrastructures, is 'centralized, based on long-term planning, very expensive, difficult to run, corporate and 
opaque'". Me parece que la estructura front-end (que va de la mano con la interface) se convierte en una 
convención ilusoria de libertad de lectura para el usuario, mientras que el back-end continua siendo un locus 
centralizado y monopolizado por algoritmos y metadata. Si pensamos en la novela de Checa, entonces las lecturas 
independientes que puede tener cada usuario continúan estando monopolizadas por la base de datos construida 
por Checa y su equipo de programadores.

 Aún más que la base de datos, el lector está siempre expuesto a la interface. Siempre que recibimos un texto 
electrónico y ergódico nos encontramos frente a la interface como modo de interactuar y recibir la narrativa. 
En la novela de Checa, la interface tiene mayor impacto pues el tiene la tabla con los ojos—y por ende las 
historias—presente y visible en cada página. 

 A mi entender, la presencia de esta tabla tiene dos funciones: facilitar la lectura del texto y recordarle 
al lector que está leyendo un hipertexto. 
Así, la forma ergódica de la novela no escapa ni la pantalla ni la consciencia del lector en ningún momento 
a lo largo de la lectura.
Referencias:

 Checa, Judith. Como el cielo los ojos.
Therrien, Carl. "Interfase". The John Hopkins Guide to Digital Media.
Paul, Christiane. "Database". The John Hopkins Guide to Digital Media.

Comments

Post a Comment

Popular posts from this blog

Post-digital y Open access

By -
En esta última semana los textos para leer fueron “Post-Digital Writing” de Florian Cramer, y un capítulo del libro Post-digital Print de Alessandro Ludovico titulado Post-Digital Print: a Future Scenario . Junto con estos textos observamos el trabajo Crónica de viaje de Jorge Carrión . Para esta entrada y a través de estos trabajos se nos propuso pensar en la relación entre las teorías post-digitales y las políticas de Open Access . Esta última, informada por el trabajo de Peter Suber, “What Is Open Access.” Empecemos por una aproximación a lo Post-digital. Según Florian Cramer, el resurgimiento de la imprenta es un indicador de que la era post-digital comenzó y es una era en la cual lo “digital” has become a meaningless attribute because almost all media are electronic and based on digital information processing; and where, on the other hand, younger generation media-critical artists rediscover analog information technology.” Si bien, es verdad que lo digital parece ya enco...
Read more

Atrápala si puedes

By -
Image
*Post aparecido antes en La condición Es difícil capturar el momento de lectura, ¿cuándo ocurre? Ahora, ahora mientras lees . Leer siempre es una performance y siempre ocurre en este mismo momento , aunque las ruinas del evento permanezcan como letras en la página tiempo después. Con la literatura electrónica, no obstante, la ruina se desvanece. O más bien, muta, se transcodifica, cambia de cuerpo y se convierte en otra cosa. La ruina como código inactivo, distinto de la superficie en la que leo. La lectura se revela pura como la performance que siempre es y del evento tan sólo pueden quedarnos récords: una fotografía como souvenir del momento. Como ésta: Leyendo Between Page and Screen de Amaranth Borsuk y Brad Bouse Aquel texto y aquel momento ya no existen; al cerrar el libro, el software--que gracias a mi webcam traduce y descodifica desde esa página web remota los códigos QR inscritos en la página de papel de mi libro--se duerme, se desactiva . No tiene nada ...
Read more

La peste del insomnio y la maquina de la memoria

By -
En los primeros capítulos de Cien años de soledad , el tiempo narrativo salta constantemente entre tiempos relativamente anteriores y posteriores. El narrador parece re-focalizarse constantemente en el ¨coronel¨ Aureliano Buendía, constantemente se retorna a lo que recordaría el coronel al momento de su fusilamiento. Estas juxtaposiciones de diferentes momentos y lugares que conforman la historia de una familia, la de los Buendía, no sigue una lógica lineal al estilo de la Historia, sino una lógica asociativa, aunque aquí leemos la historia linealmente, como si fuera una sola trayectoria a través de una base de datos o una posibilidad de un tema de narrativas orales.  Al leer la novela somos conscientes de que otras formas de contarla son posibles, es decir, la novela no tiene la forma de base de datos, sino de una navegacion, un registro a trabez de estos nodos implícitos en los saltos temporales. El narrador, por tanto, en esta estética colectiva, como de literatura oral, que, a...
Read more